20年的发展，让网络文学已全面在互联网、移动互联网、听书、纸质出版、动漫漫画、游戏、影视剧、h外出版等全版权衍生维度立体开花，进入数以十亿计的读者观众听众身边，成为了名符其实的主流化文学现象。
而今，越来越多主流媒体的关注报道，网络文学评论工作的全面开展，各级作x体系网络文学中心、网络z协、网络文w的成立运营，网络文学公司业务的立体成型、甚至网络文学作家c议z在各地方省市，……这些工作的开展和可喜事情的发生，用事实在表明，网络文学，已逐渐成为当前文学的主流化现象，已足以引起文学评论界的特别关注。
一、网络文学不止是网络文学，而是一个综合性的文学概念
当前，按照文学常识，或者分类的便利，当前文学在大概念，或者说大领域上，被分成了传统文学和网络文学两个大类别，这是称谓上的约定俗成，或者说叫着方便。但实质上，是不存在什么传统文学和网络文学之分的。文学，实质上就是创作质量的好与坏，写的好、有价值有意义，写的不好、自娱自乐。
而我认为，网络文学，却更能代表一个综合性的文学概念。怎么讲呢？
网络文学，自1998年出现，到现在走过整整20年的道路，网络文学本身，一直是两个大方向，一种是50万字以内的精品文，比如，首开网文风潮蔡智恒的《第一次的亲密接触》，以及蜘蛛的《十宗罪》系列，欧阳乾的《江湖凶猛》，月关的《秦墟》，夏龙河的《被诅咒的要塞》等等。
这样的网络小说精品出版文，能够举出几十万本，是网络文学不可或缺的一个组成部分。网络文学白金大神唐家三少，也写了三部精品网络文学系列《为了你，我愿意热爱整个世界》、《拥抱谎言拥抱你》和《守护时光守护你》。
这些传统意义上的“长篇小说作品”（注：在网络文学领域来讲，50万字以下的书，都只能算短篇，50万字及以上的，才算长篇），在遣词造句、文学性、艺术性，以及小说本身的起承转合gc结尾、人物x格塑造、环境描写、心理描写、白描，及文学意义上的小说探索上，已经达到了相当的高度。
如果说，未来网络文学，真能够在文学g原上，生长出g峰，我想，这些g峰，应该在这些网络文学精品文当中。
第二个大方向，就是大长文，一般意义上讲，是指总字数在50万字及以上的网络小说作品，但在网络作家本身来讲，起码百万字起。这一类别的作品，不胜枚举，目前在正常情节完本，或者相对情节完本的总计2000万部网络小说当中，占据绝对的数量。
如果说，网络文学精品文，完结的作品有几十万部，那么，大长文，就是其余的一千九百多万部。这其中，极具代表性的作家，比如:唐家三少、血红、我吃西红柿、辰东、猫腻、龙人等等。
因此，综合来讲，网络文学是一个精品文加大长文（或者说超长文）结合的综合性的文学概念。
二、网络文学已渐成文学主流，要引导和扶持并重
虽然文学界和评论界，因人因群而宜，都有着不同的判断，但毫无疑问的是，我们所说的网络文学（其实是类型文学的延续和发展壮大），已经逐渐成为文学主流现象。它已经在阅读、影视、有声、动漫漫画、游戏，甚至当前文学h外内容输出市场，成为占据主流地位的上游内容源。
我们不管从哪个维度来看来排行，最靠前最受欢迎的前十几部，一大半都是网络文学转化来的，网络文学，已经实质上成为当前内容衍化转化改编一枝秀美式的存在。
传统文学不是没有市场，有，但它实质上，一直在固守原先的市场，而对新的市场和新的年轻读者，缺乏发展和考量的具体实质措施，这也导致传统文学市场，近些年来，出现了一定程度的收缩，至少是不再占据绝对主流地位。
但网络文学作者，我更愿意称之为成长起来的新一代的年轻作家，这一代年轻作家，必将也必须从上一代作家手中（绝大多数是传统作家）接过当前文学的接力棒，薪火相传下去。
可是，不争议的情况是，网络文学作家在文学上取得的成就和努力，跟相应给予的引导和扶持，并没有相匹配起来，或者说，只是部分匹配。这显然对当前文学的承上启下，是不利的。
传统作家领域，各级文x、z协每年要扶持，每年要评奖，小的z协好几十位，大的z协上百位。但目前只有寥寥几个省份，开始尝试进行针对网络作家的扶持和奖励了，而且，也没有直接与传统作家一同等视，而是另起一套，进行尝试。这种另起一套，不太利于作家群体的新老交替，互帮互扶。
可能，有一种观点认为，网络作家有q啊，还需要什么奖励、扶持、引导，但事实，却不是这样，有q的网络作家，那说的是网络作家的前五十位，这些网络作家，确实获得了非常丰厚的回报。
但不要忘记，网络作家拥有着巨大的数量，保守估计，至少有近七十万位签约网络作家，非签约的网络作家群体，更是高达千万级以上。这“丰厚”的50位之后的网络作家，可谓是天壤之别。大部分的网络作家，大半年，甚至更长时间写50万字一部小说，就只能拿到500-2000块钱，如果签不了约，那实际所得，就是零。说实话，就算是签约成功，这个数字都是非常少，非常尴尬的。他们的写作生活还是很凄惨的，而且是以量换质，超时超负额的写作生活，网络作家健康状况很成问题。
这些年来，大家也能看到，我们很少听说，哪个传统名作家因写作积劳成疾、重病去世的，但网络作家，几乎每个月，都能听到这样的噩耗，只是，绝大多数这样的网络作家，毫无名声，不为人知罢了。
因为，这些网络作家的创作生涯惨淡，所得很少。新一代成长起来的年轻作家，难以进入正常的文学推荐体系。不管是网络作家，还是传统作家，从开始到入门，再到被认可，都有一条漫长的创作路要走；而这对网络作家来讲，更是不容易。
我们也能看到，各级z协也在努力培养新一代年轻作家，可显然效果不是太显著，用不太形象的比喻，可以说，年轻传统作家，就是温室里的花朵，而年轻网络作家，却是沙漠里的小草。
网络文学现在百hq开，以60后70后为先导，80后90后为主力，00后为新生代，一茬一茬成长起来了；可温室里的小花们，真正成长为茁壮花朵的，却较为鲜见。
为新生一代年轻作家，不管是传统作家，还是网络作家，设立单独评j，这也是文学界的惯例。欧m曰这些传统意义上的发达国家，以及文学较活跃的其他非发达国家，都普遍设有新人文艺j，新人作家层出不穷，年年代有新人推出。
我觉得，我们也可以有，在这个年轻作家还没有人认识，没出名的时候，我们把他推出来了，这是成功。如果人本身已经出名，再给他，这种锦上添花，当然没有前一种意义大。
前一种，就是扶持和引导，而后一种，却是表彰。在文学的传承和发展上，扶持和引导，远比总结性的表彰意义更重大。
我对现在很多名家名人推荐x学生和z学生阅读的图书小说，有着补充性，甚至不一样的看法。名家名人推荐的那些书，存在太多，x学生和z学生不仅不愿意看，而且看不懂的书。那些书，甚至很多，我们都不愿意看、有一定的阅读困难。
设身处地的想想，阅读本是兴趣培养、业余爱好的事情，不适合阅读读者本身，就成了乱推荐。网络文学新一代年轻作家的书单，很少被名家名人推荐过，网络文学存在大量的精品出版文，这个数量，过去20年来，是数以几十万计的，它是适合兴趣阅读的，而且，在阅读市场，尤其是年轻人的阅读市场，它是绝对的主流。
但我遗憾的发现，对这一阅读市场，我们缺乏引导和扶持，从另一方面来讲讲，这也导致了其自顾自生长。
不管是传统作家还是网络作家，写作，绝对不是随心所念的事情，引导、扶持是一个系统的持续的事情，有一段时间，网络文学当中xh文盛行，正是这种ym生长长出的恶果。
主g部m、评论专家、名家学者的引导、扶持和评论非常重要，这是要告诉行业，下一步的方向、下一步的重点。z管部m扶持什么，什么就丰富，如果没有扶持就难免会唯市场论，市场要什么写什么。而一唯地市场化，往往会导致庸俗化；过分s业的行为，甚至会让这种庸俗化触及到了文学底线。
可以说，一大半的网络小说，甚至是传统作家的小说作品，都受到了或多或少的s业化影响，导致一度泥沙俱下、一开始就是纯市场化商业化的东西，严重缺乏引导。文学创作，是社会化的行为，社会化的行为其根本重要在于产出社会化的效益，而经济效益，却是附带性质的。
对于社会化效益的文学作品，只有有了扶持、支持、引导、监d，它的社会效益才会大而广知起来。
如果没有扶持和支持，网络作家的主要运营方——企业，为了生存和赢利，过于赢合市场，就可能导致出问题。文学是市场化和公益性兼具的事业，如果没有对它扶持和引导，它就会往极端化的地方走，就会迷失了文学的本性。
三、阅读，是一个兴趣培养的过程，这个过程，不容许跳过
怎么样才能让网络文学不要极端市场化，让网络文学不要ym生长。各级各位，在多次会y上，明确肯定了当前文学创作几十年来的巨大成就，尤其是网络文艺的可喜发展。
但各级各位也明确指出，文学领域，有g原，缺g峰，缺少具备特别巨大影响力的作品。这确实是有原因的。
我仅仅谈谈网络文学领域，这20年来，我们确实没有专注认真地去做作家梯队建设。我们没有做好一种机制，让源源不断的文学爱好者通过鼓励和扶持，让越来越多的这样的人成为新人作家，我们看不到这个梯队，这个事应该由企业主导，各级z管部m扶持参与，但目前，却尚未看到明确的行企合作的经典案例。
梯队建设怎么做，除了扶持和引导，还有各级z协体系的培训、学习、表z，一定要让网络作家充分地参与进来。我认为，现在的参与变成了事后奖励，几千或几万块钱的扶持鼓励，对于新人级的网络作家来讲就是甘霖雨l，但对于出名已久的网络作家来讲，这个奖励只是一种荣誉性质。
目前，扶持出名网络作家的多，奖励新人网络作家的很难看到，十不占一二。
在目前仍然是考试分数为核心的情形下，出来一个作家很不容易。g考目前是最公p，但也是最残酷的一场大考。我们8090后，都是亲历者，上学之后根本没有时间课外阅读了，我身为1985年出生的人，那会儿寒暑假还得补课，现在不补课了，课外班可又跟上了。
所以，现在的小孩儿，有点时间看书，而且看书是兴趣，那是相当不容易啊。阅读，不是非要读世界名著，我国名著，读这些最深最难的书。阅读，是兴趣，是一个渐进的过程，不是一上来，就读大部头。一开始阅读，就读大部头，一百个有看书兴趣的孩子，倒有九十九个，最后失去了阅读这项爱好。
阅读，应该从绘本开始，从《t话大王》这样的启蒙读物开始，然后由一个领域精读(比如我就喜欢读通俗的科幻小说，也是从科幻小说，开始喜欢上阅读的。最终，父母不用担心，最后捧在一个爱书之人手中的，必然是世界经典名著，我国经典名著。
阅读，是一个兴趣培养的过程，这个过程，不容许跳过，跳过的后果就是，失去了阅读这一个习惯和爱好。
而且，我认为，读童话，读科幻小说，甚至读通俗故事，这没什么不好的，阅读就是兴趣和喜欢。只要是好故事，让人受益深思，具备正能量的，就值得阅读。以往，我们的扶持和奖励过程中，对于好的类型的小说，确实存在一定程度上的忽略。
四、网络文学本身也在进步，从业者已经有意识在做梯队建设
但2016年之后，全部转型发展，都在往精品阅读平台走，而且网络文学行业本身，这种转型，也越来越明显。说到底，现在网络作家q约，比传统作家还要严格，你要写一本网络小说可以，但先要准备一个身f卡。
传统作家，基本上不需要这个。但网络文学需要准备了，作者简介，三百字的内容简介，人物小传，主要的几个人物写一下大略，再加上2000字大纲，分卷细纲；这样几年持续坚持下来，网络文学本身，质量上升了不止一个档次。
光准备这个身f卡，没有几天时间，网络作家，写不出来。这个准备的过程，就是提高提升的过程，很残酷，但进步的效果显著。
这是网络文学本身需要的进步，是从业者有意识的在精品化题材，在做梯队建设的具体措施。在这种情况下，网络文学在大踏步的进步，我们非常渴望看到的，网络文学自主进步，兼具社会效益和经济效益，不断重视社会效益的可喜现象，出现了。
我们也希望，对于有成就的新一代年轻作家，尤其是网络作家，纳入各s作家的p级评z称体系，让网络作家，享受跟传统作家一样的荣耀。具体来讲，实际的实质性的措施，目前仅有不到五个s份，开始实际执行，或尝试进行，绝大多数s份，都在观望，并没有具体制度。
新人型的作家，尤其是网络作家，也就是说，目前20岁、30岁、40岁，这些作家们，才是当前文学的未来和希望。
未来就是二十岁、三十岁和四十岁人的未来，还在努力奋斗而没有成名的这些作家们，我们需要给他们梦想。
我想，这些梦想，就是网络文学逐渐主流化的今天，引导和扶持的重中之重。
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