值得一提的是，明清的单色釉，无论是民窑，还是御窑厂，都效仿宋代五大窑系。
后代人仿老祖宗的，当然是因为老祖宗的东西好。白汐就是老祖宗，她开始采土，练泥。将过滤好的胎泥，置于辘轳车的转盘中心，一边摇动转盘。一边屈伸收放，拉制出坯体的大致模样。修坯完毕之后，将成形的胚体，放在木架上晾干。
这一次，她要做的是钧窑中十分罕见的一种单色釉——月白釉鼓钉三足洗。鼓钉洗，是仿造的青铜器样式的一种笔洗。是钧窑中常见的样式。但正宗的钧窑月白釉，十分罕见。史料形容为“钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉。”
那边，童宾的瓷器已经进了窑子。她也手握锥子，进行修饰。鼓钉洗的造型制成好了之后，就浇上特殊调制的釉料，放进窑炉中焙烧。期间，火候的控制，还有烧窑的时间长短，也十分重要。等了一昼夜，才可开窑。
童宾和她，几乎是同时开的窑。她看到，童宾做得是一件孔雀绿的单色釉碗。碗壁上，孔雀绿的绿，相当的晶莹欲滴。而碗的内壁及圈足内施青白色釉。近足处暗划仰莲瓣纹。器足内施淡青白釉，这是典型的正德宫碗式造型。
但，她的月白鼓钉洗，也毫不相让。
两样东西都摆在了桌子上。她先看童宾的孔雀绿碗。明代中早期，技术不发达。碗底常有塌，沾砂，放射状刮削跳刀痕。但是童宾的瓷器，这些瑕疵都没有。而且胎细腻，釉色正宗。雕刻的莲瓣纹，刀法熟稔。显然是大家手笔。
拿在阳光下，看胎的厚度——几乎是半透明状。说明碗壁极薄。欣赏完了。白汐不得不赞叹一句：“很完美。”
童宾也拿起她的鼓钉洗看。敛口、浅腹、平底、下承以三云头足。外口沿棱纹两道，其间环列二十枚鼓钉纹一周，近足处亦环列小鼓钉纹一圈十七枚。通体釉呈月白色，边棱处呈酱色。笔洗中心，散落蚯蚓走泥纹。品相十分完美。
老祖宗的东西，老祖宗的手艺！童宾都爱不释手这只鼓钉洗了！
看完了外形，看底足——底施黄褐色薄釉并露部分灰胎。一共有二十三枚支钉痕迹。说明是采用了钧窑的古法——支架烧制而成。
最后看碗壁的厚度——童宾也举起东西，对准阳光。顿时，他惊呆了——碗壁居然折射出淡淡的霞光！这霞光似霰非霰，雪霁云消一般的美丽。
放下碗，童宾承认了：“我输了。”
霞光是什么？是窑变。白汐烧出了窑变，也隐藏了窑变。当然技高一筹。
第二轮比拼，是釉上彩绘瓷器。
釉上彩是古代陶瓷的主要装饰技法之一。指的是用各种彩料，在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰。然后二次入窑，低温固化彩料形成的彩瓷。通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。
在北宋，釉上彩瓷器是磁州窑一家独大。她看过釉上彩，但没怎么亲手做过。
白汐选择做一件宋磁州窑白地黑花云凤纹四系瓶。她画法不如刀法，但注重布局。在瓶身外围，加上一层提纯细练的化妆土。再进行绘画。花卉纹行笔舒畅流利，花形描绘普遍肥大饱满，活泼多姿。将整个瓶身装饰的满满当当。
进窑。烧制，又是一天一夜。
她托腮，沉思。知道这一轮是比不过童宾的，拿下第三轮，才可以取胜。至于第三轮，虽然心中有数了。只是不知道……能不能烧制成功。
不知不觉，日光西斜了。她忽然想起一件事。立即站了起来：“童宾，外面的时间，和我们里面的时间。也是相对的吗？！”
“不错。”童宾正在喝酒，这酒不知道哪里来的。他喝的津津有味：“我常常，就在这里消磨时间。有的时候，两三年都不出去。”有看她的样子，笑了：“你也别着急。打败我，我就放你出去。输了，我把你留在这里，就是了。”
白汐无语，这里就是窑子，瓷土，钴料，铜矿……难道，和这些东西为伍吗？！
不是每个人，都爱烧窑子为命的。起码，她爱谢文湛胜过爱烧窑子。
大概看出她的不耐烦。童宾笑了：“这里还有酒，还有房子，是我生前……住的地方。好山好水好风光。亏待不了你的。”
她要哭了：“可是我的丈夫会着急的。”
“呦？你还嫁人了啊？”
白汐点了点头，然后不再说话了。
火焰越烧越旺，她的心，却渐渐冰冷起来。童宾还笑话她：“别这样，哭丧一张脸做什么？来，喝酒。大不了我拿走你的灵力，你再修炼个几百年。也就能有形体了。”说完，哼起小曲儿：“肆中听得语吟吟，薄酒名醴厚酒醇……”
半日过后。彼此的瓷器，都出窑了。她的白底黑花梅瓶，中规中矩。而童宾烧制的“斗彩鸡缸杯”。一出窑子，就令人耳目一新。
白汐上手之后。先看胎质——洁白细腻，薄轻透体，小杯胎体之薄几同蝉翼，可映见手指。白釉柔和莹润，表里如一。再看釉色斗彩：鲜红色艳如血。杏黄色闪微红。水绿、叶子绿、山子绿等色彩皆透明。孔雀绿则是浅翠欲滴。
至于其他的装饰色彩——赭紫色暗，葡萄紫色如熟葡萄，略略透明。油红色重艳而有光……一片姹紫嫣红，简直美不胜收。
这种釉色的呈现，很明显是成化斗彩的特征。白汐不禁赞叹道：“难怪成化无大器。成化的斗彩若是染在大器上，只怕是神仙用的东西了。”
“见笑。”童宾的心情很不错：“明代成化一朝无大器，不是御窑厂偷懒，不肯做大的陶瓷上贡。而是成化帝不喜欢刚硬、阔大的东西。他本人宽仁雅逸，擅长丹青。所以喜欢那些秀巧淡雅，精致玲珑的小件器物。所以，才有成化一朝大器的没落。相反的，青花瓷，斗彩瓷的小件器物，从此繁荣了起来。”
“难怪。”白汐放下这只碗：“这一局，是我输了。”输给了最灿烂的明代成化年间的斗彩。
第三轮。青瓷。
白汐一边跃跃欲试，一边也担心起来。
之所以拿青瓷比拼，是因为唐宋年间，许多窑口都是青瓷系。比如：唐代越窑、宋代官窑、汝窑、龙泉窑、耀州窑等。而瓷器界至高无上的两种瓷器——秘色瓷，五代柴窑瓷。都是青瓷出生。别看青就单一颜色，要烧好，也十分不易。
白汐赌的东西，是童宾，从没见过的东西。
这东西的烧制的手法，也不同于唐宋元明清以来的所有窑口出产的青瓷。
一般，青瓷是用铁矿石做青釉的染色剂。但她不用铁矿石，而是取了一串青金石老珠项链。压碎，加水，经反复碾磨成浆汁。然后选用黄土胚泥加银反复揉压，并擀成薄片叠压搓揉，搓成细条。再用细银丝扁形条编织成经纬状，盘成器型后，埋于胎土中。
接下来，就是准备烧造的窑子——瓷窑中间顶部开口，上面用铁皮漏斗倒扣在上面。这样是方便通风，保持煤炭红旺旺地闷烧。不至于冒出火苗。
把瓷土阴干后，白汐再将之前准备好的青金石釉浆，涂抹在胎体里外。涂抹均匀之后，才将泥胚放入窑中。采用针钉支烧。一边烧，一边将银粉慢慢融入胎土中，直到与胎土完全融为一体。然后，她用扇子朝着通风口扇风，保持火温闷烧一昼夜。
流水般的手法，不同于以往的烧窑方法。还有漫长的烧窑时间——白汐不疾不徐，等待日落日升。越发气定神闲起来了。
童宾的东西已经烧好了，凑过来看她烧窑。却是摸着下巴，不解道：“你这么低的温度烧，瓷器不会开裂吗？这是什么烧窑办法？”
“低温釉。”她想了一想，也不知道怎么解释。只能道：“这是我第一次……烧这种瓷器。之前，还没怎么接触过。”
“烧的什么瓷器？”童宾望了一眼铁矿石，开始猜测起来了：“是唐代越窑吗？”
“不是。”
童宾再问：“北方青瓷系的，还是南方青瓷系？”
她扇了一扇子，抹了一把汗：“北方的。”
童宾站了起来，却是好奇地转来转去。他从未看过，有人在窑子上扣一个铁皮漏斗的。
北方的青瓷系？北方的青瓷系，不是向来含铁量多则胎色较暗吗？
但是看她，也没用铁矿石做釉料呀！
一天过去了。白汐的窑子终于烧好了。当她打开窑子的时候，童宾几乎跳了起来——只见徐徐熄灭的窑火之中，有一盏美丽绝伦的青瓷百合花盏。这青，不是越窑的千峰翠色，不是汝窑仿造的玉器之青。而是天空般的颜色——
是雨霁之后，蔚蓝与月白交替变换，莫测而又神秘的那种青色。是浩淼，广大，天街银汉，令人感觉如梦似幻的一种青色。
“雨过天青云破处，者般颜色做将来！”童宾几乎叫了起来：“这是柴窑？！”
白汐很淡定地点了点头——没错。柴窑。世界上只有一只柴窑了——前河南博物馆编号为004的文物。后来流落到顾老先生手上。宗仁码头爆炸案后，顾老先生入狱。而这一只柴窑碗，被政府缴获了。放在了程璋纪念馆里头。
她去沈阳那一次，正好看过了这一只碗。没怎么费力气，就看到了它的烧制过程。粗略地记了下来。今天，复制烧窑成功。
本来，五大窑系和越窑，柴窑的烧制年代，相差不远。
她算是很幸运的，童宾是万历年间的人。万历年间，柴窑已经绝迹。而童宾复活之后，这些年的足迹，就局限在小小的定陵脚下。不可能，也不会知道柴窑的烧制方法。更重要的是，在每一个窑工的心中。“柴窑”二字，神圣无上。
“诸窑之冠”“世界陶瓷史上的奇迹”五代柴窑！
所以，选择青瓷作为翻本的筹码。她赌的，不是这技术，不是这青色，不是这器形。而是，“柴窑”二字至高无上的地位。
所有的瓷器，所有的釉色，在柴窑的面前，都黯然失色。童宾也不例外。他做的是明仿龙泉青瓷哥窑关帝像。雕刻手法，青的呈色，都是顶级的。但是，和这一只小小的柴窑盏相比。就好比萤火和日月争辉。实在不自量力。
最后。童宾深深叹了一口气：“我输了。”
白汐很怜悯地看着他。她其实，算是作弊了。祭出柴窑，简直犯规中的犯规。但，规矩是童宾和她商量好的。结局已定。