他说完之后，停顿了一会，“我能查到的就是这么多。尽管卖家开价很高，但是，我毫不犹豫的买了下来。”
马克正要说出称赞的话，负责鉴定青铜雕塑的那位鉴定师已经结束了工作，走了过来。
沈瑜请鉴定师坐下，准备了一杯咖啡。
这人对沈瑜说了一声谢谢，不急不慢的品尝咖啡，然后对马克说道：“这件青铜雕塑是高卢国艺术家安托万－路易·巴耶的作品。签名为barye。制作于于1831年。保存品相较好，铜锈自然。我个人的估价是6万～8万。”
马克迅速记录信息。他有现成的协议模板，迅速起草了协议，拿给沈瑜过目。
沈瑜看了一遍，说道：“可以，我们等一会儿，等几位鉴定师拿出结论，一起签约。”
这时，负责鉴定绘画的鉴定师也完成了工作，坐到了马克旁边。
马克问道：“您对这两幅画有什么评价？”
鉴定师说道：“先说说那幅夏加尔的作品。
首先这是一幅精品的创作，符合夏加尔的创作习惯和那个时期的创作风格。从绘画本身来看，是真的。署名也没有问题。
另外，这幅画德来源可靠，我看到了作品曾经在休斯顿一个著名家族收藏的记录，这很重要。除此之外，绘画曾经是几位收藏家的私人收藏。
我个人估价在300万～400万。”
马可对估价有些疑虑，提出了几个问题，鉴定师一一回应。他听了判断依据，没有做评价，照旧开始做记录，然后起草协议，给沈瑜过目。
他又向鉴定师询问另一幅作品的鉴定结果。
鉴定师品了一口咖啡，把杯子放下，说道：“那幅作品鉴定起来有些困难。我个人意见是，这是16世纪早期，荷蓝画家的作品。具体是哪一位，还需要进一步的考证。”
沈瑜看完协议，还给马克。他对鉴定师问道：“我个人猜测，可能是扬·科内利斯·韦尔梅恩的作品，您怎么看？”
第1270章 拍卖行的估价，合作
鉴定师听到沈瑜的询问，思考片刻，说道：“刚才，您和马克的对话，我也听到了一些。对于肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一个场合看过他的另一幅肖像。这是人们对他这种地位的人的重视。
荷蓝一位匿名收藏家私人收藏的一幅画上，保存了这位先生的肖像，时间比我们看到的这幅画晚一些。那幅画上的男子，已经是一个留着胡子的老人。当然，那幅画后来被收录为复制品。
著名画家、版画家和挂毯设计师扬·科内利斯·韦尔梅恩活跃在哈布斯堡王朝的宫廷中，正是在这种背景下，他很可能有机会创作这幅作品。
根据资料判断，韦尔梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受训，后来可能在1517年左右与扬·范·斯科尔和扬·戈萨尔一起在乌特勒支工作。1525年，他在布鲁塞尔开办了自己的工作室，同年，他开始为位于梅赫伦的奥迪利玛格丽特宫廷工作。1530年5月，费尔梅恩和玛格丽特一起去了奥格斯堡的国会，继续前往因斯布鲁克，在那里他画了皇室家族的肖像：查尔斯的兄弟奥迪利的费迪南、他的妻子安娜和他们的四个孩子。1530年玛格丽特去世后，费尔梅恩成为匈亚利玛丽的官方画家，四年后，他搬到西般牙为她的哥哥查理五世皇帝工作。
画家创作了许多记录十字军东征的事件的画，以及他看到的异国情调的建筑、风景和人物。他回来后发行的印刷品，为他赢得了很多赞赏。他在1540年返回荷蓝，在托莱多停留后，他专注于肖像画和挂毯设计的委托。”
鉴定师停顿片刻，继续说道：“沈先生判断这幅作品的作者是韦尔梅恩，我认为有这种可能。您如此判断的依据是什么？”
沈瑜说道：“这幅画符合这位艺术家已知作品的特点，这些作品通常以有权势的人为特征，在单色背景下描绘半身人像。
他的画中人经常会做强调性的手势，比如收藏在阿姆斯特丹国立博物馆的祈祷画，以及维也纳学院美术馆的一幅绅士画像，然而，在制作过程中，这幅画最接近于卡尔斯鲁厄的一位绅士的肖像，它可以追溯到同一时期，也可能代表一位法学家。
这些肖像画都反映了韦尔梅恩对意呆利肖像画传统的吸收。一位收藏家对绘画做了扫描，揭示了艺术家的工作过程的关键见解。”
他拿出一张扫描资料，给周围的人看。“画家创作这幅画，很可能使用了黑色炭笔，画出了作品的基本形式。从这些图像，可以理解韦尔梅恩是如何画出轮廓的。用纤细弯曲的线条勾勒出五官边缘，颧骨也有类似的标记，尽管这些标记更多的是作为一般的记号。在更重要的区域，比如手，韦尔梅恩也用阴影线和锯齿线来表示体积和阴影。
几个实验表明，随着画像接近完成，韦尔梅恩继续对构图进行微妙的改变。”
鉴定师沉默半晌，说道：“我可以同意您的部分观点，不过，这并不影响这幅作品的价值。”
马克听二人说了很多，对鉴定师问道：“我想听听您对绘画的估价。”